El departamento de arte en las producciones audiovisuales
«El cine, cuando es un arte, lo es por el conjunto de las expresiones artísticas que engloba, y por cada una de ellas particularmente. Las diversas especialidades cinematográficas de carácter artístico, incluida la dirección de arte, tienen el propósito común de contribuir a que el cine siga siendo un arte, siendo a la vez industria, porque también lo es, sin que por ello pierda su anterior valor: es una industria elevada a la máxima categoría artística por profesionales de la creatividad con conocimientos técnicos específicos y talento personal.»
Félix Murcia (Director artístico)
(Garci & Cobos, 2002. Pág. 43)
Esta guía describe roles que forman parte del Departamento de arte y añade nuevos roles que ya existen en otras industrias como la anglosajona y que poco a poco se están incorporando en España. Dadas las características cambiantes de la industria
audiovisual global esta guía es orientativa y se irá adaptando a las nuevas demandas en cuanto a tecnología, leyes y necesidades concretas de cada proyecto.
Ha sido redactada en género masculino ya que según la RAE, mientras no se acepte un cambio, este género incluye todos los géneros. Hemos considerado que esta opción facilita la lectura.
BIENESTAR EN EL DEPARTAMENTO DE ARTE
Esta guía quiere incluir como objetivo el bienestar en el Departamento de arte. Por lo tanto, inspirados en el artículo 14 de la Constitución española, aedaa se opone categóricamente a cualquier forma de abuso, acoso o discriminación basada en la identidad de género, discapacidad, raza o etnia, color de piel, edad, idioma, religión o creencias, pertenencia a una minoría, tamaño y peso corporal, antecedentes económicos y socioculturales, y responsabilidades de cuidado familiar.
aedaa anima a dedicarnos a cultivar un ambiente de trabajo positivo que prioriza el bienestar general y el equilibrio entre la vida laboral y personal de los integrantes del Departamento de arte. Creemos que un lugar de trabajo solidario no sólo mejora la felicidad individual sino que también contribuye a una mayor productividad y satisfacción laboral.
SOSTENIBILIDAD
Queremos reconocer nuestra responsabilidad en contribuir a un mundo más sustentable. Animamos a seguir standards de sostenibilidad con acciones que minimicen el impacto ambiental y promuevan un futuro próspero para todos.
Cuando se leen los títulos de crédito de las películas, se puede observar la variedad de departamentos y equipos que hacen realidad la magia del cine.
El Departamento de arte es uno de los más importantes dentro de la maquinaria del cine y, a la vez, el más desconocido. Solo hay que observar los títulos de crédito de cualquier película, para leer interminables listas del equipo que la compone.
Es de los equipos con mayor número de miembros en las producciones cinematográficas y parte fundamental a la hora de recrear visualmente el universo de la película.
La concepción visual a partir de los aspectos temáticos y emocionales que conlleva un guion, la estética global del film, deben reflejarse a través una atmósfera adecuada, y es aquí donde la aportación del diseñador de producción / director artístico y su departamento se convierte en parte esencial para conseguirlo.
Es competencia del Departamento de arte diseñar y recrear la casa donde habitan los personajes, la elección de los muebles, colores y texturas de cada set, el puerto dónde llegan los barcos, el vaso que sostiene el actor, el vehículo que pasa, los animales que llenan la pantalla, la comida del banquete, incluso la jardinería y las armas.
El Departamento de arte requiere de un equipo altamente cualificado y especializado en diferentes labores: diseñadores, decoradores, dibujantes, artistas plásticos, carpinteros, escultores, pintores, escayolistas, herreros, etc. También es responsable de las mayores partidas presupuestarias en los proyectos, ya sea que los sets se construyan en un estudio o se adapten a una localización existente.
El trabajo en equipo del director, director de fotografía y director artístico es fundamental para conseguir un buen resultado final siendo responsables de generar la estética del film.
El conjunto de disciplinas que caen dentro del dominio del diseño para producciones audiovisuales comprende arte, vestuario, maquillaje y peluquería, FX y VFX. Combinados estos departamentos son responsables de un porcentaje muy importante del presupuesto total de una pieza audiovisual.
Cuando se integran con la dirección de fotografía y el trabajo de actrices y actores, todos juntos contribuimos a lo que se ve en pantalla. Con la estrecha colaboración con productores, directores, localizadores, departamentos de postproducción, somos responsables de crear el estilo visual completo y cohesionado que nos demanda el guion.
En esta colaboración, es el Dpto. de arte el que aplica estas elaboraciones estilísticas tanto a los mundos concretos y físicos como a los virtuales que creamos. Esto es el trabajo del Diseñador de producción y su equipo, que necesita de los recursos y apoyo de las productoras que nos emplean para lograr un resultado exitoso.
APDG
Manual for screen desingn practices, p. 5
EQUIPO del Departamento de arte
El diseñador de producción / director artístico, junto a su equipo y una vez aceptados sus diseños y presupuestos, se pone manos a la obra. Al formar parte de un mundo globalizado, el sistema español, así como otras industrias europeas, se va adecuando al sistema anglosajón. Cada vez hay más directores de arte / directores artísticos que firman como diseñadores de producción / Production Designers.
Las funciones, responsabilidades y jerarquía del Departamento de arte que se enumeran a continuación pueden diferir según el proyecto, el presupuesto y el sistema de producción.
Dependiendo del tipo de producción que sea, grande o pequeña, el número de profesionales que conforma el Departamento de arte varía.
ROLES del equipo del Departamento de arte
DEPARTAMENTO DE ARTE
ArtDepartment
*Diseñador de producción
Production Designer
El diseñador de producción / director artístico es la cabeza del Departamento de arte. Actualmente en las grandes producciones españolas comenzamos a ver en los títulos de crédito firmar a los jefes de equipo del Departamento de arte como diseñadores de producción. Es esta figura quien acompaña al director desde el inicio del proyecto respondiendo a sus pautas. Y es el responsable en colaboración con el director de fotografía de crear la estética del film.
Debe interpretar el guion para convertirlo en imágenes, y también saber liderar un equipo y manejar un presupuesto para resolver los desafíos que se le presentan en cada proyecto.
El diseñador de producción / director artístico conformará su equipo dependiendo de las necesidades de cada película, que no siempre coinciden con la estructura determinada por el Departamento de producción. Los tiempos, el presupuesto y la complejidad del proyecto son temas a debatir con producción.
Director de arte supervisor
Supervising Art Director
En una gran producción existe la figura de este rol que consiste en distribuir el trabajo, controlar el presupuesto y supervisar a los directores de arte. La ejecución de esta función varía según la producción y es responsable del buen funcionamiento de todo el Departamento de arte. Dirige a los directores de arte que trabajan en su área para garantizar resultados tanto artísticos como prácticos, está en contacto con el diseñador de producción, aplica sus directrices, resuelve problemas logísticos y maneja los diferentes cronogramas generales.
*Director de arte
Art Director
El director de arte ejecuta los conceptos visuales del diseñador de producción y el director. Su papel varía según las necesidades específicas del diseñador, administra los flujos de trabajo, supervisa el diseño gráfico y tiene la responsabilidad del área de dibujo y construcción tanto en los sets de estudio como de localizaciones naturales. Trabaja estrechamente con el coordinador del Departamento de arte para gestionar la logística. Además, está en contacto con el ayudante de dirección sobre lo que se requiere del Departamento de arte, de sus horarios,de las necesidades e imprevistos y del plan de trabajo. Dependiendo del tamaño del proyecto, habrá uno o varios directores de arte.
*Coordinador de arte
Art Coordinator
El coordinador es el enlace entre el Departamento de producción y el Departamento de arte, además de ser el vínculo con los demás departamentos. Colabora estrechamente con el director de arte y con el regidor.
Su labor consiste en proporcionar apoyo administrativo al director o directores de arte, al diseñador de producción y al Departamento de arte en general, modificando y actualizando el presupuesto según los imprevistos que pueden surgir. Maneja el contacto con proveedores, con la carga administrativa, legal y burocrática que requiere la producción. Controla los costes mediante la documentación de las órdenes de compra, trabajando en estrecha relación con el Departamento de contabilidad. Gestiona posibles cesiones de producto, supervisa el flujo de trabajo y garantiza un uso eficaz del tiempo. Organiza los transportes, reserva la mano de obra y los vehículos adicionales, supervisa y administra el buen funcionamiento de las necesidades del equipo como: gastos de gasolina, desplazamientos, dietas, etc.
Y, por último, es responsable de realizar el cierre del proyecto.
En grandes producciones existen dos coordinadores con sus correspondientes ayudantes: coordinador del Departamento de arte y coordinador del Departamento de decoración.
*Ayudante del director de arte
Assistant Art Director
El papel del ayudante del director de arte es ayudar en el desarrollo artístico y técnico del diseño. Asiste al diseñador y al director o directores de arte y a menudo supervisa el correcto funcionamiento de los detalles logísticos. En las grandes producciones se necesitan una o más personas para desempeñar esta función.
Ayudante del director de arte en set
Standby Art Director
Es el responsable de que los cambios que se producen en rodaje no afecten al diseño de producción. Dirige a los pintores y carpinteros para cubrir las necesidades que requiera en rodaje. Este rol solo se utiliza en producción de alto presupuesto.
Dibujante técnico
Draughtsman / Draftsperson / Set designer
Responsable de dibujar la escenografía, trabajo que se hace con las referencias del diseñador de producción y las especificaciones transmitidas por el director de arte. Dibujan los planos a partir de croquis acotados, mostrando plantas, alzados y secciones. Sus herramientas abarcan desde el dibujo a mano hasta programas de dibujo asistido por ordenador, representaciones en 3D, modelado de maquetas, dibujos de técnica mixta o cualquier otro tipo de representación artística.
Dibujante de concepto
Concept Artist
Responsable de realizar los bocetos que ayudan al diseñador de producción a concretar su visión de la película. Su desafío es producir ilustraciones que previsualicen el acabado de los sets y otros elementos del diseño. Sus ilustraciones son imprescindibles para la presentación del proyecto y se utilizan para discutir una serie de elementos visuales como el diseño del decorado y la propuesta de iluminación.
Dibujante de Storyboard
Storyboard Artist
Cuando trabaja para el Departamento de arte dibuja las viñetas de las secuencias que necesiten especial atención para diseño de los decorados y la compresión de este en las conversaciones con el director. Este rol, dependiendo del proyecto, lo asume el dibujante de concepto y otras veces el Diseñador de producción.
*Diseñador gráfico
Graphic Designer
El diseñador gráfico es el responsable de proveer, diseñar y trasformar todas las imágenes gráficas que aparecen en pantalla bajo la supervisión del ayudante de decoración. Debe conocer el diseño tanto actual como de época. Su cometido es producir y diseñar la gráfica de periódicos, documentos, señalización, marcas, logotipos, etiquetado, páginas web, pantallas de dispositivos electrónicos, etc. Diseña desde el atrezo de guion hasta todo lo necesario de ambientación. Además, coordina con la imprenta la ejecución de los diseños definiendo calidades, texturas y materiales. Debe tener presente los derechos de autor y es fundamental que todos los diseños pasen por la autorización del Departamento legal (Clearence). En grandes producciones, el diseñador gráfico puede tener varios diseñadores a su cargo tanto para el Departamento de arte como para el Departamento de decoración.
Auxiliar de arte
Art Department Runner
El auxiliar participa en todo tipo de tareas dentro de los diferentes roles del departamento. El perfil es variado, viniendo de diferentes campos como Bellas Artes, Arquitectura, Audiovisuales, etc. En una producción audiovisual puede haber varios auxiliares dependiendo del volumen de trabajo. Esta experiencia les sirve para aprender el oficio pudiendo ir ascendiendo de puesto y dependiendo de sus habilidades especializarse en diferentes roles dentro del Departamento de arte.
Jefe de construcción
Construction Manager
Hay dos maneras de afrontar la construcción de los decorados:
- Por administración, contratando a los profesionales que se requieran dependiendo de la talla del proyecto.
- Contratando una empresa especializada.
En España, en general, la construcción de los decorados se suele encargar a empresas especializadas. Su presupuesto debe incluir los costes de la construcción, el acabado del decorado, el transporte, montaje y desmontaje. En el caso de que sea por administración, el jefe de construcción es el responsable de la construcción de los decorados bajo la supervisión del diseñador de producción / director artístico y el seguimiento de los directores de arte.
Su trabajo consiste en hacer efectiva la construcción teniendo en cuenta el presupuesto, la logística, la ubicación de cada decorado en el estudio o en la localización natural, buscando la manera de optimizar todos y cada uno de los recursos que tiene a su disposición.
Se encarga de resolver los posibles contratiempos que surjan del propio diseño, interpreta los planos técnicos, los bocetos artísticos, los 3D y calcula los tiempos necesarios de construcción tanto en preparación, rodaje y desmontaje. Además, se encarga de seleccionar y contratar al equipo necesario para llegar a buen puerto.
Equipo de construcción
Construction Crew
Es el grupo de personas que construyen los decorados que varía según la dimensión del proyecto. Lo forman carpinteros, herreros, pintores, escayolistas, escultores y un sinfín de artesanos experimentados en diferentes técnicas dependiendo de las necesidades del tipo de producción.
DEPARTAMENTO DE DECORACIÓN
Set Decoration
*Decorador
Set Decorator
El decorador es uno de los puestos de más valor dentro del departamento. En Estados Unidos recibe el Oscar junto con el Production Designer. Es responsable de la ambientación en los espacios de la escenografía. La decoración incluye, entre otras cosas: mobiliario, iluminación, textiles, accesorios, acabados y todos los detalles del set. Este profesional debe ser experto conocedor del diseño de mobiliario, épocas y estilos decorativos. En grandes producciones es responsable de gestionar su propio presupuesto. Su equipo está compuesto por ambientador, ayudante, regidor, atrecistas, carpinteros, pintores, etc. El decorador trabaja con el diseñador de producción. Juntos supervisan los detalles del atrezo y ambientación en los sets que nos darán las claves para entender el contexto de la historia y sus personajes. También supervisan los vehículos de escena, la jardinería, las armas, las comidas de escena, los animales, etc.
Ambientador
El ambientador es el responsable bajo la supervisión del decorador de buscar objetos de menor tamaño con mayor nivel de detalle. En España, por las características de la industria, depende del tamaño de la producción, el decorador también asume el rol del ambientador.
*Ayudante de decoración
Assistant Set Decorator
Su labor consiste en ayudar al decorador a buscar y localizar todos los elementos necesarios de atrezo y ambientación, para lo cual debe conocer almacenes de atrezo, anticuarios y proveedores. Además, debe organizar al equipo de decoración (pintores, carpinteros, atrecistas, etc.) en los tiempos y tareas que se les encomienden según el plan de rodaje. Dependiendo del tipo de producción, puede haber varios ayudantes. Es el encargado de diseñar y organizar el calendario según el plan de rodaje del montaje y desmontaje de cada localización, así como de organizar recogidas y devoluciones del material. Está en contacto directo con el área de localizaciones, ya que será la figura encargada de coordinar la entrada a cada set, con todo lo que requiera la ambientación, y la última en abandonar la localización para el desmontaje. Además, informa y actualiza los pormenores presupuestarios debido a roturas o incidencias que puedan surgir con cada devolución. Dependiendo de la magnitud del proyecto puede haber más de un ayudante de decoración.
Ayudante de decoración en set
Standby Set Decorator
Es el responsable que dirige el equipo de decoración en el set durante el rodaje. Está siempre presente en el set junto a los atrecistas y protege las directrices del diseñador. Participa de las decisiones que el director toma en cada momento del rodaje y ejecuta los cambios o pedidos necesarios de acuerdo al plan de rodaje, pudiendo tomar decisiones propias o remitirse al decorador cuando se solicitan cambios importantes.
*Auxiliar de decoración
Runner Set Decorator
El auxiliar de decoración apoya y colabora en las necesidades del ayudante de decoración, de acuerdo con sus instrucciones en la obtención de todos los elementos de decoración y atrezo que sean necesarios para la realización de la ambientación de decorados o localizaciones. Realiza compras según listados y ayuda en el montaje, desmontaje y devoluciones. Depende del proyecto puede haber más de un auxiliar.
*Regidor
Prop Buyer
Su función requiere ingenio, sentido práctico y un buen conocimiento de una amplia gama de proveedores. Debe investigar, buscar, gestionar y adquirir los elementos que requiere el guion. Se documenta sobre las necesidades de los decorados, periodos históricos y temas específicos.
Trabaja conjuntamente con el armero, el coordinador de vehículos de acción y las comidas de escena, todo bajo las indicaciones del decorador. También es el encargado de hacer las previsiones semanales de gastos, justificaciones a contabilidad y distribuir las partidas económicas a los diferentes equipos dentro del Departamento de arte. En producciones donde el presupuesto lo admite el coordinador lleva esta parte administrativa.
Debido a la alta carga de trabajo, la responsabilidad del regidor en la industria anglosajona y en las películas españolas cuyo presupuesto lo permite, está repartido en varios cargos:
Regidor
Prop Buyer
Trabaja bajo la supervisión del decorador. Este rol requiere resolución, practicidad y buen conocimiento de un amplio rango de proveedores. Debe documentarse según las necesidades de los decorados y de cualquier periodo histórico.
Es el encargado de la búsqueda, gestión y compra el atrezo de la película.
Jefe de atrezo de personaje Prop Master Es el que supervisa el suministro, el inventario y el mantenimiento de todos los objetos que utilizan los actores asegurando la disponibilidad cuando sean necesarios y dentro del presupuesto convenido. Se ocupa de que dichos elementos sean apropiados para reflejar el período histórico y en concordancia con la estética marcada por el diseñador de producción. El jefe de atrezo es el encargado de controlar el atrezo de guion en el set de rodaje, de confeccionar el desglose de atrezo de acción, de gestionar a su equipo y de conseguir todos los artículos que deben ser manipulados por los actores, incluyendo equipaje, comida, bebida, objetos personales, tecnología, etc. Es responsable de suministrar al atrecista las necesidades diarias de acuerdo con el plan de rodaje y de presentar al director el atrezo de acción, supervisado por el decorador, de forma previa al rodaje, asegurándose de que exista un chequeo de cada objeto y que estos hayan sido aprobados. Junto al decorador realiza el presupuesto del atrezo de personaje y distribuye el trabajo a su equipo para asegurarse de que se cubran todas las necesidades. Organiza las tareas relacionadas con los diferentes departamentos vinculados. Junto al Departamento de efectos especiales y especialistas colabora para encontrar o crear elementos seguros para su uso en situaciones de riesgo, por ejemplo, cuchillos de goma, botellas rompibles, etc. Trabaja en estrecha colaboración con el diseñador gráfico y los fabricantes de atrezo (Prop Maker) para crear y construir el atrezo de mano necesario.
Ayudante del jefe de atrezo de personaje
Assistant Prop Master
Es la persona que apoya y ayuda al Prop Master en todas sus tareas.
Jefe de tapicería
Drapes Master
Responsable del material textil que abarca desde la búsqueda del género, confección, teñido (si fuese necesario) y de su colocación. El amplio espectro de su trabajo comprende desde alfombras, tiendas de campaña, tapizado de muebles, cortinajes, ropa de cama, mantelería, estandartes, banderas, pendones, etc.
Solamente en las películas de alto presupuesto que requieren gran cantidad de trabajo textil se contrata a este departamento por administración.
Coordinador de vehículos
Picture Car Coordinator
Proporciona y supervisa los vehículos de escena bajo la guía del decorador. Al igual que en la construcción de decorados existen en España empresas especializadas en vehículos de escena. Es responsable de todo lo relacionado con el vehículo: traslado, mantenimiento, manipulación, transformación, etc.
Coordinador de animales
Animal Wrangler
Suministra, cuida y gestiona los permisos necesarios de todos los animales de escena.
Encargado de jardinería
Greensperson
Es el responsable de los elementos del paisaje y la agricultura incluyendo la instalación y mantenimiento de la vegetación natural o artificial en los sets de rodaje. El encargado de jardinería también interviene con distintos materiales en la transformación de suelos, caminos, calles, etc.
Trabaja en estrecha colaboración con el decorador bajo la supervisión del director artístico / diseñador de producción.
Armero
Armorer
Proporciona, controla y maneja tanto armas blancas como armas de fuego que sean necesarias en el set de rodaje.
*Ayudante de regiduría
Assistant Prop Buyer
Es la persona que apoya y colabora en todas las labores de regiduría. Suele encargarse de compras indicadas y supervisadas por el regidor y asiste a rodaje. Depende del volumen del proyecto puede haber varios ayudantes.
Fabricante de atrezo
Prop Maker
Construye y prepara los objetos que no se encuentran en el mercado o que tienen un diseño específico. Se encarga de realizar diseños especiales mediante diferentes técnicas y materiales, siempre bajo la supervisión del jefe de atrezo y director artístico / diseñador de producción.
Jefe de atrecistas de avance
Leadman
Es el encargado de coordinar y organizar la logística y el trabajo de los atrecistas de avance, teniendo en cuenta las necesidades y características del proyecto.
*Atrecista de avance
Set Dresser
El atrecista de avance se encarga de preparar, montar y desmontar los sets tanto interiores como exteriores. Está dirigido por el decorador y coordinado por el jefe de atrezo o ayudante del decorador. Se incorpora el tiempo necesario antes del comienzo del rodaje para preparar, recoger y clasificar el mobiliario y el atrezo y, a veces, debe construir, transformar o restaurar elementos específicos. Su área es variadísima, abarcando trabajos como colocar un cuadro, hacer una instalación eléctrica, montar rótulos, colgar cortinas, tapizar un sofá, etc. Realiza tareas como el arreglo de los elementos que se pueden dañar durante el rodaje, así como el mantenimiento de los decorados. El atrecista de avance debe trabajar en pareja y tener los auxiliares necesarios dependiendo de cada proyecto, por temas relacionados con eficacia y seguridad.
Encargado nave de atrezo
Warehouse Set Dresser
Es la persona encargada de controlar y clasificar las entradas y salidas de todo el material de atrezo y mobiliario que se precisa en cada proyecto. Es responsable de identificar, clasificar y separar el atrezo en el almacén, prepararlo para enviarlo a los decorados y, por último, devolverlo a los proveedores en perfectas condiciones. Todo el atrezo debe estar debidamente embalado y protegido para su transporte.
*Atrecista de rodaje
Standby Prop
El atrecista de rodaje presta asistencia en el rodaje, se ocupa del mantenimiento del decorado y de los cambios que se producen en él durante el rodaje. Controla los elementos del set, tanto el mobiliario como el atrezo de mano de los actores, protegiéndolo según las indicaciones del decorador. Se encarga de preparar la decoración y el atrezo durante las distintas tomas, coloca muebles y elementos por cámara según necesidades de rodaje, está pendiente de la posición de cámara y de los planos que se ruedan para controlar el racord junto al script. Además, está conectado con el ayudante de dirección para avanzar posibles cambios en el set según las secuencias. Su trabajo comienza el tiempo necesario antes del rodaje desglosando el guion y preparando el atrezo de mano de los actores. Debe ser muy cuidadoso y observador resolviendo los problemas derivados de peticiones tardías o fallos accidentales en el decorado o el atrezo. Es imprescindible que el set de rodaje esté asistido como mínimo por dos atrecistas o un atrecista y su auxiliar, esto dependerá del volumen de trabajo.
*Auxiliar atrecista de rodaje
Assistant Standby Prop
El atrecista de rodaje, dependiendo del tipo de proyecto, tiene uno o varios auxiliares cuyo cometido consiste en asistirle en todas las necesidades tanto del rodaje como de la organización del material. Se encarga de organizar y ordenar el material de atrezo en el set y en el camión, actuando siempre bajo las indicaciones del atrecista.
Electricista
Shop Electric
A veces es necesario contratar a un electricista que será responsable de preparar todos los elementos eléctricos del decorado, tanto de iluminación (cableado, lámparas, interruptores, reguladores…) como de mecánica (apertura ascensores, puertas garajes y diversos mecanismos).
*Pintor y carpintero de rodaje
Set Painter / Set Carpenter
El pintor y el carpintero de rodaje son los encargados de mantener el decorado, reponer posibles roturas, resolver imprevistos y asistir al rodaje, montando y desmontando paredes móviles, tapones y elementos construidos en el set.
*Pintor de ambientación
Scenic Painter
Posee amplios conocimientos y experiencia para conseguir cualquier acabado necesario y trabaja con muchos medios además de la pintura. Está especializado en los acabados de texturas, patinas, envejecimiento e imitaciones de distintos materiales, tanto para elementos de atrezo como para acabados específicos dentro del decorado. Ambienta, diseña y pinta elementos de atrezo como libros, mapas, caligrafía, ilustraciones y cuadros.
*Meritorio de decoración
Art Decoration Runner
Es el aprendiz y su tarea es asistir en general al departamento. Esta experiencia les sirve para aprender el oficio pudiendo ir ascendiendo de puesto y, dependiendo de sus habilidades, especializarse en diferentes roles dentro del Departamento de arte. También, si es necesario, se utilizan refuerzos de peones o mozos. Se contratan puntualmente para cargar y descargar camiones y para el montaje y desmontaje de decorados.
departamentos VINCULADOS con el Departamento de arte
Es esencial que fluya la comunicación entre los departamentos vinculados, ya que las decisiones que se tomen en el Departamento de arte influirán en los demás departamentos proporcionalmente. Por ejemplo:
Producción: logística, presupuestos y necesidades de equipo. Localizaciones: indicaciones y conceptos para la búsqueda de los sets. Ayudante de dirección: consensuar tiempos, necesidades y plan de rodaje. Vestuario / maquillaje / peluquería: conversaciones de concepto para acordar la paleta de color y estilo estético. FX: Supervisar y coordinar qué efectos especiales se realizan en el rodaje. Por ejemplo, si el actor tiene que romper una mesa en una pelea se deberá consensuar cómo y de qué material se hace. VFX: Plantear los límites y características del decorado, delimitando las actuaciones de cada uno. Sonido: Supervisar con sonido y producción las localizaciones por los posibles problemas que puedan surgir de ruidos que interfieran en el rodaje.
Más adelante, en el proceso de diseño, el Departamento de arte se reúne con el resto de los departamentos implicados para crear la estética adecuada y coordinar la puesta en escena.
METODOLOGÍA de trabajo del diseñador de producción / director artístico
Aunque cada diseñador de producción / director artístico tiene su propia metodología, existe una línea general de trabajo. Necesita un periodo para analizar los guiones y empezar a investigar. A la vez que prepara los diseños preliminares, comienza la búsqueda de documentación y referencias, ya sea de forma independiente o con la ayuda de ilustradores, concept artist o ayudantes de diseño que le asisten. Guiará al localizador en la selección de los decorados naturales, decidirá la adaptación de localizaciones y qué secuencias deberían ser en plató dependiendo del presupuesto y la logística.
La investigación es una parte fundamental del proceso de diseño:
El diseñador de producción / director artístico mientras lee el guion, va previsualizando la película, imaginando cómo son los personajes, dónde habitan, la clase social a la que pertenecen, lo que sienten, etc. (…) El proceso de investigación abarca diferentes propuestas estéticas que van dando forma al período histórico, el lugar, los personajes, adaptándose y encontrando el camino adecuado para establecer el concepto visual. Después deberá trabajar con el director de fotografía y los otros componentes del resto de departamentos vinculados (vestuario, maquillaje, efectos visuales, efectos especiales, etc.). Su margen de acción vendrá delimitado por la época y realismo del contexto, así como por el presupuesto. Podrá imponer su criterio artístico siempre que el director se lo permita (…) En definitiva, como bien señala Jane Barnwell, “el diseñador interpreta el guion, identifica una idea y extrae información usando una gama de metáforas visuales”.
(Barnwell, 2017)
Y así, también lo expresa Eugenio Caballero, ganador del Oscar en el 2007 al diseño de producción por El Laberinto de Fauno (2006) cuando añade: “El diseño de producción no solo es recrear, eso es una parte, porque lo importante es poder crear emociones con lo visual” (NTX, 2013).
(…) Los diseñadores están al servicio de la narrativa para crear elementos ricos visualmente y que aporten valor a la historia donde los decorados deben reflejar el estado emocional, material y físico de los personajes creando emociones en el espectador.
(Collado, 2022)
La diseñadora de producción Patrizia von Brandenstein nos explica cómo es su proceso de diseño:
Mi proceso de diseño es, básicamente, el mismo, tanto si es una película épica como intimista, y con independencia del género o de la época en la que está ambientada. Cuando empiezo a trabajar en un proyecto, siento como si lanzara una enorme red al mar y recogiera todo lo que quepa atrapado en ella. Luego, examino mi captura hasta dar con la imagen que en mi opinión destila la esencia del film. A medida que hablo con el director, me documento y vamos eligiendo los exteriores, esa primera imagen va evolucionando.
Sé que he dado con la imagen definitiva cuando empiezo a verla en todo lo que miro, incluso en cosas tan aparentemente insignificantes como el diseño de las tuberías o la disposición de las baldosas del suelo…Es una especie de paranoia.
Como soy amante del color, para mí constituye el elemento clave de esa imagen. Aunque también tienen una gran importancia el volumen y la forma, y el modo en que son capaces de reflejar la naturaleza de la historia.
(Ettedgui 2001, 89)
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“Me imagino que todo el mundo que trabaja en el cine sufre el complejo de Pigmalión: deseamos insuflar de vida al guion. La profesión del diseñador de producción consiste, básicamente, en traducir el guion en imágenes”.
Patrizia von Brandenstein,
Diseñadora de producción
(Ettedgui 2001, 89)
Puerto Collado
Textos
Puerto Collado, Clara Notari,
Marta Blasco y Bárbara Pérez-Solero
Tablas
Puerto Collado, Clara Notari,
Marta Blasco, Bárbara Pérez-Solero y
María Encarnación Palazón Campillo
Diseño y maquetación
Lucía M. Diz
Ilustraciones
Marine Hercouët
Impresión
Impresos Izquierdo S.A.
© AEDAA
ISBN 978-84-09-65682-0
Primera edición octubre 2024